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大型铜雕抽象雕塑

随着社会的开展，雕塑艺术在不时进步，使得玻璃钢雕塑发展迅速，受到人们的青睐，玻璃钢雕塑是雕塑的一种成品类型。具有质轻，耐腐蚀，玻璃钢雕塑工艺，成本相对较低的特点。玻璃钢雕塑成品制作前，抽象玻璃钢雕塑，先将所要制作的产品用特定泥巴材料塑造出相应要制作的产品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后将玻璃钢（即树脂和玻璃丝布的结合物）涂刷在外模内部。等其干透后打开外模，经过合模的程序，获得玻璃钢雕塑成品。玻璃钢雕塑制造采用手糊成型办法。制造前将依据雕塑的外形特性，从便于成型与脱模的角度动身，能够将模具合成成若干个单元翻制。依此成型出单元产品，然后将它们组合成一整体。后将制品整体处置与涂装，一部玻璃钢雕塑作品就制造完成了。
城市雕塑在很长一段时间内被定性为面子工程，成为城市装饰不可或缺的“产品”。据《人民日报》调查统计，上海在1989年到2001年的12年间，城市雕塑较解放后30年上升了20倍，而其中的优良品只占10%。而更多的城市在建设过程中一味的套用“希望”“发展”等名词，脱离了城市历史及文化需求，据相关数据统计，中国近30年来，以不锈钢类“托球式”雕塑有数十万座。中国雕塑院院长吴为山对此曾评价：“几根柱子撑起一只球，名曰“开发区大有希望”，几束浪花托起一只球，名曰“长江明珠”，几只手支起一只球，名曰“托起明天的太阳”。近三十年来，***有近20万只球升起来了。这种滑稽的社会文化现象全世界罕见。”这种概念化创作的形成，原因是多方面的，但体制是制约城雕发展的关键因素。

抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，抽象雕塑对形体的要求不严格，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界:有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，抽象雕塑识文断字之士的"写"当然不会像文盲画工和西方文盲"漆工"那样在现成的主题下追求形似、好看和精细，因为这些都不是"写"的目的。"写"的目的是表达写作主体的思想、观念、情怀等，道出写作主体的"思浩荡"和"神飞扬"(王微)，是"畅神而已"而非"以形写形"。因此，到了工匠式的具象写实发展到宋代《清明上河图》的水平的时候，"论画以形似，见与儿童临"(苏轼)的批判便降临了，"画中有诗"的"意境说"便崛起了，同时，唐诗宋词对意境的发掘也提供了必要的条件和审美价值观。"意境说"显然更加强调绘画的主体性，"意"本身就代表创作主体，但这种主体又是与客体"境"同一并受其制约的主体，不是随心所欲的主体。













现出夸张的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。

抽象雕塑是形体符号或几何符号与意念相结合，它打破了“写”规定的可识别性。抽象雕塑它有三大魅力：其一，抽象雕塑可以先有形再立意；其二，一幅抽象雕塑作品，不同的人欣赏会有不同的感受和体会；其三，同一主题，抽象雕塑却可以运用不同的形体符号和组合方式来塑造。   抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的却能，因为它可以不考虑具体形状，只要喜欢，就是好作品。其实，比较的抽象雕塑都是运用“立体构成”的设计原理进行创作的，很多“立体构成”的抽象雕塑在现代城市中为协调、衬托、美化、装点环境和空间起到了统一美感的装饰效果，其雕塑的艺术形式和艺术语言也潜移默化地增强了人们的审美意识。   抽象艺术作品的视觉值就是它的视觉价值，就像服装的视觉值就是服装的视觉价值一样。具体作品的独***值在它与其他作品的视觉差异上面，艺术家的创造性只在于他提供了一个不曾有过的视觉值。